很多时候,电影作品本身在描述某一件事情时会带有浓重的意识形态或国别色彩。如果观众只带入一种意识形态而忽略其他视角,久而久之就会陷入尴尬的境地,甚至被培养成某种意识形态的发言人。这时再去谈论客观公正恐怕是不合适的。换一种角度,多一些视角去看待事情,往往会得出...

如从中国传统文化中的“水”和“树”角度阐释文化的意识形态表达:第三,采用市场调查报告的方式,对《杨善洲》的场次、影民身份等数据进行分析,如硕士论文《英模人物传记片电影市场调查报告(2002-2012)》。 以会议纪要、精神学习为主,研讨杨善洲精神。在上述四类批评中,歌...

第一部《深入敌后》 这又是一部纯爷们的战争片,没有女主角,没有女配角,充满了强烈的意识形态气息与战争意味。真实的历史事件背景与影片拯救同胞的主题相得益彰,波黑地区即使到现在也依然是世界上最不平静的地区之一,战争阴云密布,种族与种族间的冲突不断。当然这部电影的...

20世纪60年代孕育的意识形态批评成为电影研究领域的关键理论与批评的路径。在电影自身批评脉络中,意识形态批评大致有两种理论趋向:阿尔都塞(Althusser)的意识形态国家机器理论;葛兰西(Gramsci)的霸权理论。阿尔都塞将媒介视为意识形态机器,认为其可以协助强制性的国家机器...

对于展示国家大事的电影往往会采用了宏大的叙事模式,大场面的群体性活动、政府以及社会的公共力量会被放大和强调,凸显集体力量的强大,而忽视对个体生命的关注和刻画。 在以往的灾难电影中,广大民众往往被视为见证灾难以及表现主流意识形态的工具,被宏大的历史叙事所压抑...

影片通过细腻的镜头语言和恐怖氛围的营造，成功营造出(chū )一种深沉的恐惧感。演员们的出色表演也为(wéi )整部电影(yǐng )增添了不少看点，尤其是主(zhǔ )演谢默尔·摩尔将角色(sè )的内心挣扎演绎得淋漓尽致。

第三部电影《游戏电影3：终(zhōng )极战争(🎾)》是这个系列的高(🌕)潮之作。主人公与敌人(🚽)展开了一场(chǎng )决定性的战斗，整个电(diàn )影充满了紧张刺激的气氛(fēn )。观众可以欣赏到(⛸)精心设(shè )计(🐔)的战斗场景和令人惊叹的特效，让人沉浸其中。